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竇加 : 舞影爛漫 /

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  「我希望既聞名天下又沒沒無名。」  的確,竇加透過他畫中的舞者、賽馬騎士和仕女聲名遠播;而其他的肖像、歷史畫以及風景畫作品,卻在這些畫作光芒的掩蓋下,堆放在角落無人問津。這些著名的畫作為他賺得名譽,卻也毀了他的私生活。在60年的創作生涯中,我們看到他對繪畫技法無窮的好奇心,並且不斷追尋新的表達方法,就像一條旋律線永遠不絕。  巴黎有個地區號稱「新雅典」,因為有許多藝術家在這裡居住活動,形成了所謂的文藝共和國。此處在1980年成為巴黎第九區,也是個妓女出沒的地方──人稱她們是「洛荷特」,因為他們就是在洛荷特聖母院(l"eglise Notre-Dame-de-Lorette)的陰影下進行交易的。但是,這一帶也已經有一些社會地位較受尊重的人:幾位銀行家在此居住開業。銀行,是畫家的父親奧古斯特.竇.加(Auguste De Gas)所從事的行業。1834年7月19日他的長子,依萊爾.傑爾曼.艾德加(Hilaire Germain Edgar)在此出生。  不論是最隨興而作的草圖或是圓滿完成的作品,都看得出耳聾的竇加先生的人格;但是,這一年,他的展覽最吸引人之處不是他的畫作,而是一尊小蠟像「十四歲的小舞伶」。面對這座蠟像,觀眾目瞪口呆,好像覺得難受,粉粉逃開。  這尊小蠟像寫實的逼真程度給觀眾帶來明顯的不安;所有他們對於雕塑、對這沒有生氣的冷肅白色、對這數世紀以來不斷被模仿的陳腔濫調的意念都開始動搖起來。  就像某些聖母像化了妝,穿著袍子;就像布爾勾教堂的耶穌,使用真的頭髮、真的荊棘、真的布料。竇加先生的芭蕾舞者也是,穿著真的舞裙,結著真的絲帶,穿著真的舞衣,使用真的頭髮。著了色的頭,稍微向後仰,下巴向前傾,嘴巴微張,病弱的臉孔,灰褐色、疲倦、未老先衰。雙手撐在背後,手掌交疊。  ……平板的胸口,禁錮在白色的舞衣裡,衣料是由蠟揉塑而成。雙腿的姿態,像是在準備戰鬥,因過度練習而緊張扭曲的雙腿之上,是小亭子般的輕紗裙。  僵硬的頸子,圍繞著金蔥般的鍛帶,頭髮落到肩上又翹起,髮髻上,裝飾著與頸上相同的絲帶,就像是真實的馬鬃。目光注視下,這位舞者就這樣似乎活生生的,隨時準備離開基台。

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